... придет 6-го октября в клуб "Отдых"!
Жмякай здесь и узнаешь тоже!
Москва Жаркое латиноамериканское безумие началось в 21:50, когда зал накрыло монументальное вступление "Blood Fire War Hate". Толпа уже вовсю скандировала эти четыре слова, когда в центр сцены выбежал Сам, а за ним свои места заняли остальные музыканты. С первым же рыком Макса клуб погрузился в гиену громоподобных барабанных ритмов и рваных гитарных риффов. Происходящее на сцене и в зале напоминало какой-то зловещий ритуал Вуду: трёхтысячная толпа билась в истеричном танце под руководством бокора, вооружённого слегка напоминающим гитару посохом с изображением бразильского флага и низвергающего на зрителей свои дикарские молитвы, похожие на рык бешеного льва. Да и как не признать магическую власть в человеке, который может без лишних приготовлений бросить в микрофон: "Следующая песня называется "Roots Bloody Roots", вашу мать"? Человек, владеющий такими песнями, подобен колдуну, постигшему тайну заклинания, которое в одно мгновение может убить всё живое, уничтожить целый материк. Всесокрушающая сила старой классики Sepultura просто вмяла людей в пол и в стены, едва ли в зале нашёлся хоть один человек, который не рычал вместе с Максом культовый рефрен "Roots". Мастерски жонглируя старыми и новыми песнями Soulfly, соединяя их по две-три в длинные куски рваного металла, Кавалера со своими ребятами сделал ещё несколько по-бразильски диких реверансов в сторону могучего наследия Sepultura: "Refuse/Resist", "Troops of Doom", "Policia" сотрясали зал с силой врезавшегося в земную твердь метеорита и взрывали публику, заставляя каждого зрителя орать во всю глотку эти припевы, навсегда вписанные в историю тяжёлой музыки. Не менее бурную реакцию вызывали и некоторые классические вещи Soulfly вроде "The Prophecy" и "Back to the Primitive". Безусловно, удалась связка из "Jumpdafuckup" и "Bring It" с продолжительным джемом в духе рэгги. Надо отдать должное Кавалере, который не почивал на лаврах собственного легендарного статуса, а дал вовсю развернуться своим молодым музыкантам. Особенно хорош был Джо Нуньес, выглядевший за своей ударной установкой мексиканским террористом, способным взорвать весь Техас одним ударом по сольнику. Худосочный, но невероятно жилистый, он уже к концу первой песни обливался литрами пота, неистово избивая барабаны и тарелки. Неудивительно, что этот парень так хорошо прижился в Soulfly – кто, как не латиноамериканец, сможет создать такой прочный и в то же время подвижный фундамент для качающих риффов Макса! На концерте Нуньес демонстрировал совершенно фантастический сплав национальной и трэш-дэтовой школ игры на ударных, перемежая бласт-биты с раскатистыми сбивками по томам. Отдельно стоит заметить, что все свои чудеса он вытворял на более чем скромной установке с минимальным количеством инструментов. Чудеса в исполнении гитариста Марка Риццо были не менее завораживающими, хотя и более ожидаемыми – этот парень уже успел заработать себе громкое имя в металлических кругах не только работой в Soulfly, но и блестящими сольными альбомами. В промежутках между очередными режущими слух воплями гитары и испепеляющими соло этот невысокий крепыш выделывал какие-то невообразимые кульбиты, прыгая с гитарой и выбрасывая в разные стороны ноги, умудряясь при этом продолжать играть – никак адаптация капоэйры под металл-шоу! Бобби Бёрнс, как и положено басисту, не лез на рожон, но и в сторонке от общего шабаша не стоял. Его гулкий бас уверенно сотрясал стены заводского цеха, некогда ставшего клубом, а сам он всячески давал зрителям понять, кто тут крутой, направляя гриф в толпу и исступлённо размахивая экзотическим хохолком на голове. Не менее активно он подпевал Максу, который, заметим справедливости ради, держал в руках гитару скорее по привычке, нежели от надобности играть на ней, почти всё время на сцене посвящая рёву в микрофон. Лидер Soulfly, человек, ради которого в "Б1 Maximum" вообще собралась вся эта пёстрая компания металлистов и альтернативщиков, вёл себя на сцене так, как и подобает одному из отцов экстремальной музыки – величественно, но по-свойски. Чем, если не добродушием Кавалеры, объяснить барабанный перформанс, для которого вокалист лично вытащил из первого ряда какого-то обезумевшего от счастья паренька! Риццо, Бёрнс и Кавалера поддерживали ритм Нуньеса на специально вынесенных к краю сцены напольных томах, пока везучий фанат ошалело оглядываясь по сторонам снимал всех на ручную камеру. Макс дал ему палочку, чтобы и он не остался в стороне от барабанного шоу – парень не оплошал! Отстучал, дико подпрыгивая, несколько эффектных брейков и, обнявшись с Самим, отбыл на прежнее место в партере. Через несколько песен публика снова приняла участие в барабанном шоу – на этот раз на сцене остался один Нуньес, который заводил публику, требуя зал орать что есть мочи после каждого удара бочки. Проведя активную перекличку между правой и левой частями танцпола, Джо, довольный проделанной работой, вернул концерт в песенное русло вступлением к "Territory". Это, кстати, было не единственное состязание правой и левой сторон зала в тот вечер – ещё в "Seek 'n' Strike" Макс потребовал от зала показать ему "самую большую, мать её, стену смерти". Стоит ли говорить, что расступившаяся в стороны толпа сделала на счёт "uno, dos, tres, cuat"? Вне всяких сомнений, хозяин вечера остался доволен. Ближе к концу шоу Макс надел хоккейную майку сборной России, что, разумеется, было встречено в зале с восторгом. Кавалера вытащил на сцену и Паштета – вокалиста отечественной хардкорной команды FAQ, с которым Soulfly исполнили "Molotov". Собственно, роль Паштета сводилась к тому, чтобы три миллиарда раз за две минуты истерично проорать в микрофон два нецензурных, зато пропитанных антивоенным пафосом русских слова. Паштета было едва слышно, ибо в зале эти два слова знали ничуть не хуже и орали их хором с нескрываемым удовольствием. После "Babylon" музыканты покинули сцену и, не заставляя аудиторию слишком долго звать себя на бис, вскоре вышли обратно, чтобы дать последний залп – "Eye for an Eye". Макс уже ушёл со сцены, когда трое оставшихся музыкантов, пошумев инструментами, сыграли последние риффы из "Creeping Death" Metallica. Как и кусок из "Jesus Saves" Slayer перед "Porrada", этот момент довольно чётко обозначил преемственность поколений и то место, которое Макс Кавалера занимает в иерархии легенд тяжёлой (очень тяжёлой!) музыки. Кого не бросало в дрожь от повторённого им раз двадцать за вечер "uno, dos, tres, quat"? Кого, чёрт возьми, не бросало в дрожь от одного вида этого бородатого мужика в дрэдах, способного одним движением руки завести в сколь угодно большой толпе самый жестокий слэм? Макс уже в который раз одержал победу в этой "war for territory" – Москва была снова у его ног.
−6
Невинный вид
